眼睛为什么会跟着线走
视觉在寻找连续性。给它一条边，视觉系统会沿着它追踪，而不是随机跳跃，所以画面里的一条线实际上是一份「观看顺序说明书」。把主体放在这条路径的终点，观众到达那里时已经穿过了整个场景，主体因此像是被「找到」的，而不是被「呈现」的。
被低估的正是这段「穿过」。孤零零放在空画面里的主体只是被看见；同一个主体放在汇聚走廊的尽头，则是被靠近。构图生产出了一小段时间，而正是时间让一张静止的画面像一个瞬间。
方向和存在同样重要。从画面下方两角伸进来的线把观众往里拉；跑出画框的线把观众带出去。一条强对角线会把画面切成两块不等的区域，这对制造张力很有用。多条线汇聚到一点，是构图能提供的最强牵引力，也正因如此，单点透视的长走廊被用到烂。
实景里该找什么
- 路、轨道、人行道。 最直接的一类，好用是因为它们随距离收窄，眼睛读出来既是方向也是纵深。
- 建筑。 天花板梁、地砖、扶梯、栏杆、成排的柱子。室内通常满是线条，只是没人注意，直到被用起来。
- 光与影。 一束光的边界、地板上一道硬阴影都是线；和建筑不同，这种线常常可以移动。
- 用重复代替线。 一排路灯、停成一列的车、排队的人，虽然是一个个独立物体，读出来仍然连续。
- 曲线。 河流或蜿蜒小路牵引得更慢、更温和，适合风景和抒情性的素材。
在生成画面里怎么拿到
多数构图概念难以用提示词控制，因为它们是空间指令而模型对此很弱。这一条是例外，原因值得理解：透视是你所点名物体自带的属性，不是模型需要执行的规则。你要一条走廊，汇聚线就白送给你了。
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low camera in the middle of a long hospital corridor, ceiling lights receding to a single figure at the far end - ✅
tram rails on a wet street converging toward a lit doorway - ⚠️ 直接写
leading lines会被当风格标签，常常给出抽象的线条纹样 - ⚠️ 写
dramatic composition则完全得不到它
实操配方是三句话：点名一个透视感强的真实物体，说明摄影机相对它的位置，说明汇聚处等着什么。这三句比任何构图术语都管用，而且退化得很优雅：即使模型把主体位置摆得略有偏差，走廊仍然是一条走廊。
常见问题
第一是「线通向空无」。检查结果里汇聚点上到底站着什么，因为模型会很乐意给你一条完美的单点透视走廊、尽头什么也没有。把目的地当成一个明确的物体写进去。
第二是方向互相打架。两套指向不同位置的强线条会互相抵消，而生成的室内经常混进意外的额外线条：一根乱入的梁、一段歪掉的栏杆、走向和墙不一致的地砖。第三，视频里要留意透视随运镜发生不合理的变化，最明显的是本该平行的线在镜头中途不再平行。慢一点的运镜通常比快推更稳。